青海白癜风微信交流群 http://news.39.net/bjzkhbzy/171010/5748846.html想古玩入圈，怕风险，怕打眼（指有点道行，看错真伪），那你还有一条路可以选。成本不高，买到不仅仅能够显示你文化人的身份与品味，还能增添乐趣，那就来看看“古砚”吧。古砚是什么，简言之就是古代的砚台。在古代，文人必有一方自己的爱砚。米芾拜石，东坡赏砚，文人喜砚，自古有之。文人爱治砚，那砚台便是他意趣与文化修养的体现，文人自嘲，惟砚作田，在许多传世的砚台中，砚池被近乎磨穿，那是什么，是十年寒窗苦读的印证。那砚不仅仅是砚，是这个文人的故事。名称：东坡赏砚作者：范曾
材质：纸本设色
大小：18cm×37cm
作品类型：中国绘画
艺术时期：当代
名称：仿汉瓦式澄泥砚
西文名称：ImitatingHan(dynasty)tile-shapedChengniinkstone
作者：佚名（宋）
材质：澄泥
大小：2x24x17.5cm
作品类型：工艺美术
收藏机构：首都博物馆藏
艺术时期：宋代
听了这么多，觉得古砚十分有意思，已经开始摩拳擦掌？那么接下来，先放下你手上的洛阳铲，听我细细道来。
古砚秘籍第一则，砚之缘起。想要鉴定一样东西，得先知道它以何种方式降世的。
古砚秘籍第一式，砚之缘起
想要鉴定一样东西，得先知道它以何种方式降世的。宋代苏易简《文房四谱》有载：“昔*帝得玉一纽，治为墨海，云其上篆文曰，帝鸿氏之研。”人话——苏易简说，“以前啊，*帝得到一块玉，把它治成砚，砚上还有篆文，帝鸿氏的砚台。”这个帝鸿式就是*帝，也许细心的你已经发现小编是不是认错了字，“研”怎么会是“砚”。
名称：平板砚
英文名称：Rectangularslatestoneinkstone
作者：佚名（汉）
大小：0.6x12.5x5.5cm
研磨石1cmx3.2cmx3.2cm
（王念祥藏）
名称：虎首鹅卵石砚
西文名称：Tigerheadshapedcobblinkstone
作者：佚名（汉）
大小：4x14x11.5cm
（李家栋藏）
你已经发现了奥秘，当小编再放出汉代的平板砚时，你便会发现为何与现代人所熟知的砚台差异如此之大。
年陕西临潼姜寨仰韶文化遗址出土的姜寨石砚
马家窑舞蹈彩陶盆
年青海出土。高14厘米、口径29厘米。内外壁均施彩。主题纹饰为舞蹈纹。共三组，五人一组手拉手欢乐地跳集体舞。是的，“研”同“砚”，就是一种研磨器。同理我们可以想到青铜鉴，何为鉴，镜子，也就是盛满水的青铜鉴，最初的镜子就是利用水的倒影。
青铜鉴
话归正题，在魏晋南北朝之前，墨锭工艺还没能形成，只有墨丸。想要研墨只能将其碾碎，加水调和。马家窑出土的舞蹈彩陶盆，证明当时已经具有在陶上绘制纹饰的能力，从侧面也能暗示出用于艺术创作的颜料研磨器的出现。而年陕西临潼姜寨仰韶文化遗址出土的姜寨石砚，与之一同出土的还有数块小的墨丸，其正好也支持了这个推论。当然，汉代同时也出现了一些仿生砚，例如玄武砚（大多情况下被称之为龟形砚），这种砚一般为陶制，龟壳为盖，可分离。还有一种汉瓦砚，便是利用秦汉砖瓦雕刻而成，后成风气，接相模仿。范曾所绘《苏轼赏砚》中便是汉瓦砚。
名称：双头龟形砚（龟壳可拆卸）西文名称：Two-headedturtlewithremovableshell(inkstone)作者：佚名（汉）材质：陶土大小：7.4x12x16.3cm作品类型：陶瓷工艺；工艺美术收藏机构：弗利尔美术馆艺术时期：汉代
三足圆石砚
河南偃师出土
曹魏时期，公元?年
直径11.2厘米，高7厘米
（图片采自中国社会科学院考古研究所河南第二工作队《河南偃师杏园村的两座
魏晋墓》，《考古》年8期，页）
古砚秘籍第二式，魏晋辟雍砚
魏晋既有顾恺之绘《洛神赋图》，也有卫夫人撰《笔阵图》，那么他们所用之辟雍砚又是何物，《北齐校书图》画中便有一方辟雍砚。
辟雍亦作“辟雝”。辟，通“璧”。本为西周天子所设大学，校址圆形，围以水池，前门外有便桥。东汉以后，历代皆有辟雍，除北宋末年为太学之预备学校，亦称“外学”外，均为行乡饮、大射或祭祀之礼的地方。
名称：北齐校书图
作者：杨子华阎立本
材质：绢本设色
大小：29xcm（全卷）29.3x.7cm（画心）
作品类型：中国绘画
收藏机构：波士顿美术馆
艺术时期：魏晋南北朝
浙江余姚丈亭镇出土西晋时期，公元?年直径16.9厘米，高3.8厘米（图片采自朱伯谦编：《中国陶瓷全集·4》，上海：上海人民美术出版社，年，页）青瓷带盖三足砚湖北鄂州冶金建筑公司工地M7出土西晋时期，公元?年直径23.8cm，通高12.5cm（图片采自朱伯谦编：《中国陶瓷全集·4》，上海：上海人民美术出版社，年，页）青瓷多足砚及砚滴陕西西安长安县韦曲北塬韦彧墓出土北魏孝昌元年，公元年砚：直径32cm，高10cm（图片采自张柏主编《中国出土瓷器全集·陕西卷》，北京：科学出版社，年，页8）隋唐洪州窑多足辟雍砚名称：石渠端砚西文名称：RectangularchanneledDuaninkstone作者：佚名（唐）材质：陶瓷大小：6.3x25x19.5cm作品类型：陶瓷工艺；工艺美术
（文*藏）
辟雍砚亦借此典故，砚池中部凸起，四周凹陷，亦如辟雍之所。魏晋辟雍砚多制为青瓷，四足、六足居多。辟雍砚亦分等级，可安大小与足首装饰区分。足可分为兽足、人面足等，而最大的辟雍砚直径可达五十公分。洪州窑的青瓷辟雍砚成为这一时期的典型代表，多足的设计方便拿取，砚盖可防止暂时不用的墨水干涸，有些还有放置毛笔的笔架，更为便利。这一时期的辟雍砚可以从足数判断时代，三、四足多为魏晋，四足之上则多为隋唐。
古砚秘籍第三式，隋唐砚色
名称：风字砚
西文名称：Inkstone
作者：佚名（隋）
材质：陶瓷
大小：3x6.2x9.3cm
作品类型：陶瓷工艺；工艺美术
收藏机构：弗利尔美术馆
艺术时期：隋代
唐代簸箕砚
青瓷辟雍砚发展至隋唐，已至顶峰。从隋唐洪州窑多足辟雍砚可以看出，砚足已至满足，还自带毛笔收纳架，这样的设计极具人性，却不便于拿取。结合王维的《伏生授经图》可看出，当时人物盘坐于地，砚置于桌，也可置于地，一般情况下无需拿取。名称：伏生授经图作者：王维材质：纸本设色大小：25.4x44.7cm作品类型：中国绘画收藏机构：大阪市立美术馆艺术时期：唐代而唐代的青瓷辟雍砚开始出现去足的现象，形状亦发生转变，圆形，葵形，方形均有，砚池同时变得平坦，仅留四周凹槽，辟雍砚的形制开始往规整的方向发展。唐代还出现了抄手砚的前身，风字砚或者钟形砚台、簸箕砚，这三者形制相似，却又各有不同。宋代的抄手砚的砚池基本上继承了这三者由外往内，砚池越来越深的特点。明清代亦有许多抄手砚，但砚池大都平坦，这一点也称为鉴定宋代抄手砚与明清抄手砚的标准之一。同时变化的不仅仅是砚之形制，还有其材质。在唐代的砚台材质中除去陶、瓷制，亦有回归汉之石制。
名称：长方形抄手式歙石砚
西文名称：Rectangularhand-holeShestoneinkstone
作者：佚名（宋）
材质：陶瓷
大小3x22.4x14.7cm
艺术时期：宋代
名称：长方形太史歙砚西文名称：RectangularPrefect(ancientofficerlevel)Sheinkstone作者：佚名（隋）材质：陶瓷大小：8.2x21.5x12.5cm艺术时期：宋代（王念祥藏）于是，砚至唐代，瓷砚转衰，石砚与澄泥砚开始盛行。唐代柳公权就有“青州石末天下第一”之说，高似孙《砚笺》有载：“南唐元宗时，歙守献砚，荐工李少微，擢砚官。”证明唐时已对砚石的开采加以官方的管理，并设立官员，可见砚石的开采已初具规模。柳公权所言“青州石”便是青州所产红丝石，此石色若晚霞，丝如鸡血，坚而不脆，硬而不滑。用手一握，象有温柔的感觉，轻轻一敲，则发出清脆的响声。
名称：椭圆瓶形红丝石砚
英文名称：Ovalbottle-shapedinkwellHongsistone(akindofstonefromShandongProvinceinkton
作者：佚名（清）
大小：2cmx18.5cmx13.5cm
（李家栋藏）
古砚秘籍第四式，文人治砚
名称：鹦鹉石砚
西文名称：Parrot-shapedstoneinkstone
作者：佚名（宋）
材质：陶瓷
大小：4.5x24.5x18.2cm
作品类型：陶瓷工艺；工艺美术
收藏机构：天津市艺术博物馆藏
艺术时期：宋代
宋代不仅仅是寻矿脉有着丰富的文献，对于采砚石矿技术也是有着详细的记载。米芾《砚史》有载：“岩有四，下岩、上岩、半边岩、后砾岩，余当至其端，故得其说详。下岩第一，穿洞而入，不论四时，皆为水浸”。宋代陈公密已发明二孔法，所谓二孔便是在矿山上打上二孔，一孔为石工采石运输，一孔为疏导矿中水流。孔道自下而上，依顺矿床走势而建。“上岩之穴陟而取石，中岩之穴或陟或降，下岩之穴降而取石”，下岩矿洞，打孔以疏水流，工则行另一孔。米芾所言穿洞而入，这里的洞就是二孔法中石工所行的矿洞。宋代砚石采矿不仅仅只有二孔法，唐侍读《歙砚说》有载：“景祐中校理钱仙芝始得李氏取石，故处其地，本大溪也。常患水深，工不得入，（钱）仙芝改其流，使由别道行，自是方能得之。”二孔法只能适用于矿山的开采，而钱先芝改溪流，却适用于开采溪底的砚石。宋人比较详细地介绍了端歙二产地，其他砚坑所提甚少。
宋代澄泥蕉叶砚
砚台从唐发展至宋，形制从单一转向多变，究其原因，可分为两点。其一，宋代文人起居方式的变化。宋代之前文人还是席地而坐，交椅、凳、案的传入与产生迫使宋代文人的坐姿从席地而坐变为垂足而坐。垂足而坐的坐姿使得文人在艺术创作中，执笔、执墨、磨墨的手法、姿势都有所变化。文人进行艺术创作的姿势变了，砚台的形制也随之丰富起来；其二，宋代，藏砚之风的盛行。当砚台不仅仅只为磨墨的实用品，而晋级为个人的藏品时，砚台的功能也从实用性转向审美性。也正是因为文人审美性的需要，唐代仅有的两种形制无法满足审美的需要，从而促进了更多形制的产生。名称：听琴图作者：赵佶材质：绢本设色大小：.2x51.3cm作品类型：中国绘画；石渠宝笈名画珍赏收藏机构：北京故宫博物院艺术时期：宋代
砚台发展至宋，形制的多样归因于文人治砚文化的兴起。至此，文人砚产生，虽然只是文人画发展的派生产物，却促进了几百年风化的三教纹饰艺术风格的转变，将仿生砚形制与纹饰提升至另一个境界。研究文人砚，不单单只是考究文人砚纹饰与形制产生与演变，同时也是研究文人砚的治砚者、持有者、收藏者与品评者的文化修养、艺术修养、审美趣味以及宋代文人所处的社会历史环境。
名称：兰亭紫端砚
西文名称：LantingcarvingsDuaninkstone
作者：佚名（宋）
材质：端石
大小：5.3x30x19cm
艺术时期：宋代
砚至宋代，形制发生了重大的变化。宋代叶?的《端溪砚谱》是第一部有关端砚专著，其中记录了48种砚式，南宋高似孙《砚笺》中也收录了24种砚式，分别为人面、天砚、玉堂、凤池、风字、玉台、蓬莱、四直、八棱、马蹄、曲水、圭郎、官样、璧、斧、房相样、辟雍、莲叶、蟾、院样，笏。其中还有抄手式、太史公式、鼓式、石板式、双履式、卧牛式、石渠式、葫芦式，随形式先后出现在《中国古砚谱》中得以记载。宋代砚的形制打破了唐代砚式的单一，从而转化为多元，自由，繁复的状态。宋代砚台形制可谓发展至顶峰，有近70种形制，以至元明清在形制上几乎没有太大的发展。宋代文人在追求砚石实用性的前提下，将自己的文人情趣与治砚相融合统一，便有了这近70种形制。明代著名书画家陈继儒曾在《妮古录》中记载道：“文人之有砚，犹如美人之有镜，一生最为相伴。”小小的砚台对于古代文人来说，不仅仅只是进行艺术创作时的辅助工具，更多是被看作为抒发性情的玩物。宋代文人砚过于宏大，咱们下卷再叙。（图片来自于王念祥、张善文《中国古代砚谱》与王倩《物质、身份与文化：三国两晋南北朝墓出土文房用具》）
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